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Sven wunderlich

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Ab Sommer erschienen die ersten Plakate in der Sowjetischen Besatzungszone SBZ , die für den Neuaufbau mobilisieren, zur Sicherung elementarer Lebensbedingungen und zur Abrechnung mit dem Nationalsozialismus beitragen sollten.

Die künstlerische Vielfalt wurde anfänglich nicht beschränkt. Dafür fanden Ausstellungshinweise, Konzerte, politische Ereignisse weiterhin ihren Weg auf meist sehr ansprechend gestaltete Plakate.

Dieser war ein bedeutender Druckereibetrieb, der Plakate aller Art sowie zahlreiche weitere Druckmaterialien herstellte. Die polnische Plakatschule — mit Jan Lenica als ihrem bekanntesten Vertreter — lieferte in etwa demselben Zeitraum locker gestaltete, oft hintergründig surreale Ergebnisse.

In den ersten drei bis vier Jahrzehnten nach Kriegsende brachten verschiedene Stilrichtungen bemerkenswerte Plakate hervor; sie hatten aber jeweils nur begrenzten Einfluss auf die Gesamtsituation des Plakatschaffens.

Aus der Schweiz kamen seit den frühen er Jahren monumental aufgefasste Sachplakate und anekdotisch-humoristische Lösungen; Führungsfigur war hier Herbert Leupin , der von suggestiven Objektdarstellungen später zu einem freieren, malerischen Stil überging.

In der Schweiz — einem kleinen Land mit drei Hauptsprachen, in dem Verständigung über Sprachbarrieren hinweg unbedingte Notwendigkeit ist — entwickelte sich an Design-Schulen in Zürich und Basel ein grafischer Stil, der den Erfordernissen der beginnenden Globalisierung entsprach.

Überstaatlich agierende Firmen und Organisationen brauchten eine supranationale Identität, ein System von allgemein verständlichen Worten und Zeichen.

Seine Ergebnisse wurden jetzt oft als kalt und dogmatisch empfunden. Wiederum in der Schweiz entstanden nun teils chaotisch anmutende, verspielte, experimentelle Plakate mit typografischem Material, ein Initiator der Bewegung war Wolfgang Weingart , Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Basel.

Eine eindeutig dominierende Richtung hat sich seither nicht mehr durchgesetzt, allenfalls relativ kurzlebige Trends, ausgelöst etwa durch spektakuläre Neuentwicklungen der Computergrafik oder besonders effektvolle neue Schriftcharaktere.

Eine erste Analyse stammt von dem französischen Historiker und Kunstkritiker Roger Marx , der auch Vorworte für die damals populären Plakat-Sammelmappen schrieb und formulierte: Auch in Deutschland lieferten Ausstellungskataloge und Zeitschriftenartikel schon früh Informationen zum Thema.

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Die in Berlin erscheinende Zeitschrift Das Plakat , herausgegeben zwischen und vom Verein der Plakatfreunde , machte Praktiker und Sammler mit Prinzipien und Beispielen der zeitgenössischen Plakatwerbung vertraut.

In der Zeit zwischen dem Ersten und dem Zweiten Weltkrieg galt das Plakat noch immer als stärkstes Hilfsmittel der Wirtschaftswerbung und der politischen Agitation.

Entsprechend umfangreich war die Fachliteratur. Herausragend im deutschsprachigen Bereich war eine historische Untersuchung von Reklamekunst aus zwei Jahrtausenden von Walter von zur Westen.

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Ein typisches Beispiel war die Untersuchung Plakat- Eichung. Wie man werbewirksame Plakate auswählt , die in Berlin und Hamburg erschien.

Der Bedeutungsverlust des Plakats im Vergleich zu neuen Medien — dem Fernsehen, später auch dem Internet — führte seit den späten er Jahren zu verstärkt retrospektiver Betrachtungsweise.

Er fuhr damals fort: Zusammenfassend schrieb der Autor: Der Berliner jüdische Zahnarzt und engagierte Plakatsammler Hans Sachs , Gründer des Vereins der Plakatfreunde , trug zwischen und eine Sammlung von rund Nach dem Zweiten Weltkrieg galt die Sammlung als verloren, Sachs erhielt seitens der Bundesrepublik eine Entschädigung von Abweichend von diesem Votum entschied das Landgericht Berlin am Februar , dass die Sammlung an Peter Sachs zurückzugeben sei.

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